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大年夜量真人秀是否会稀释演员的表演能量
2019-07-17 09:56 文报告请示

方才收官的电视剧《带着爸爸去留学》激发不少争议,个中比较大年夜的一点集中在孙红雷的演技上。很多不雅众认为孙红雷的演技在这部作品中出现滑坡,更有人将原因归结为孙红雷投入大年夜量精力介入真人秀节目造成的后果。

关于真人秀到底会不会稀释演员的表演能量,一向众说纷纷。在笔者看来,这些评论辩论中,有一个问题被忽视了,即今朝跨媒体的文艺情况之下的明星形象建构,以及当演员从综艺节目返身回到影视作品中时,展示出的是不是更轻易被大年夜众接收的那个形象。

作为影视明星的孙红雷

起重要厘清的一点是,作为演员的明星,其价值确切表如今贸易性上。明星制成为片子贸易体系中的重要构成部分,前提就是默认明星是推广特定影片的重要促销方法,是承担营销的一个贸易策略角色。在明星制成熟的片子贸易体系中,甚至连脚本创作都为专门展示明星已经建立的特点而进行操作。

然则,明星同时也是符号和文本,即被不合的媒体和类型所塑造的明星形象。1979年理查·德戴尔《明星》一书的出版,标记住明星研究作为严肃学术研究对象的开端。西方的明星研究经由赓续成长,研究议题也在赓续增长,但明星研究的核心始终强调了明星的专业表演才能与影视文本之间的密切接洽。

明星的关键要素是特定明星形象的明白性和他们与本身表演的专业角色之间匹配的程度。当演员真实的个性或多或少地、精确和稳定地与他们表示出来的角色形象相相符,也就是说当明星自身和他们专业表演的角色完美融合在一路时,作为专业人员的明星就变得富有意义。同时,明星制与类型制密切合营,明星部分地定义了片子类型,而片子类型也可以或许用来赞助辨别明星形象的特点。例如,成龙、李连杰被密切地与特定的技击/动作片子类型接洽起来。而金·凯瑞则与某种特定样式的肢体喜剧接洽起来。所以,一个稳定的明星形象对于作为专业演员的明星而言是异常关键的。因为假如明星的表演与已经建立的明星形象有过大年夜的差别,那些带有预期的不雅众就会十分掉望。

即使是在多媒体时代明星形象的扩大中,有经验的明星和明星经纪人也会强调本身明星形象的连贯性,以包管为不雅众供给一个相对稳定的快感体验。比如在多媒体扩大中做得异常成功的影星威尔·史密斯,起首是由嘻哈音乐人进入娱乐圈,然后拍摄电视持续剧。20世纪90年代,史密斯从电视转战片子,并最终参加到一线明星的┞敷容。史密斯的表演固然跨越不合的媒体,但他在不合媒体的表演中却一向保持着一个自负而不傲慢、有急智但又轻易犯些愚蠢缺点的具有很强亲和力的形象。恰是这种随和可亲的形象逢迎了风行市场的需求。

孙红雷的明星形象建构重要依附曾经走红的影视作品。2009年的《埋伏》《人世正道是沧桑》是他作为影视明星最重要的作品。这两部电视剧作品不仅为他博得重要的奖项,他也凭借本身充斥魅力的表演在不雅众中建立起本身的明星形象。他的明星形象不仅与特定的影视类型有接洽,比如军事、警匪、谍战等,其形象特点也与坚硬、凶恶、威严等硬汉形象相接洽。这些在他参演的片子中也可以不雅察到,比如《毒战》《天堂口》《全平易近目击》等。

作为真人秀明星的孙红雷

2015年孙红雷开端涌如今明星真人秀节目《极限挑衅》中。这一年也是国内真人秀节目标爆发年,甚至多家影视公司都一改本来单一的影视剧制造发行模式,开端转向包含真人秀节目在内的跨媒体产品的制造与临盆。启用已经建立起本身明星地位的影视演员,成为这些真人秀节目标重要营销手段。真人秀节目试图借助影视明星的贸易价值来实现本身的盈利,影视明星则可以经由过程介入节目获取高额片酬,同时经由过程节目标持续性曝光来持续晋升本身的贸易价值。作为影视明星的孙红雷,由此成为真人秀明星孙红雷。

作为一种新的媒体艺术情势,真人秀节目本身的媒体特点对孙红雷的明星形象构成了重要的影响,甚至为他塑造了新的明星形象,即真人秀明星形象。在今朝学界对真人秀的研究中,很多研究者留意到了真人秀节目标狂欢特点。“狂欢”是由俄国文艺理论家巴赫金在研究中世纪的狂欢节时提出的重要概念,真人秀节目就类似于一个带有节日特点的狂欢广场。在《极限挑衅》中,明星嘉宾被放置的场景多是仁攀来人往的大年夜街,拍摄不仅不避开行人,还往往将行仁攀拉入节目之中,形成了很强的广场氛围,这种狂欢场景是对通俗日常生活的一种颠覆,从而形成一种宣泄空间,让不雅众在日常生活中所积聚的压力进行一种释放。这构成了这档明星真人秀节目标最大年夜卖点。

恰是因为真人秀节目作为狂欢空间的需求,明星在这个节目中被设置成类似于中世纪狂欢广场上的小丑国王角色。他们必须摆脱本身神秘的明星光环,经由过程自我降格的表演来吸引不雅众的围不雅,变成人人可以游戏的对象,进而完成从“国王”向“小丑”的改变。这决定了真人秀中的表演必定是夸大的,甚至带有闹剧的特点。孙红雷一改往日影视剧中的硬汉形象,其自恋又爱卖萌的表演就是为了适应真人秀节目本身的定位。为了凸显狂欢化的特点,真人秀节目甚至有意采取间离甚至反讽性的应用他影视明星形象特质的办法。比如有研究者留意到,《极限挑衅》里世人对孙红雷高颜值的称赞就是一个典范的广场式的赞赏,带有浓厚的反讽性质,“颜王”称号就是这种反讽的符号表达。

《带着爸爸去留学》中的孙红雷:明星形象的错用

弗成否定,我们今朝切实其实处于一个跨媒体的文艺时代。对明星来说,介入不合媒体艺术的表演是在跨媒体时代实现本身明星价值的重要门路。亨利·詹金斯在《融合文化》一书中提出,跨媒体叙事最幻想的情势就是每一种媒体出色地各司其职,各尽其责。只有如许,一个故事才能够以片子作为开首,进而经由过程电视、小说以及连环漫画展开进一步的胪陈。这解释,不合的媒体情势确切须要不合的艺术表达方法。所以如《极限挑衅》如许的┞锋人秀节目,与传统的影视作品在表达方法上必定出现差别。

然则我们同时应当留意到明星形象的跨媒体应用带来的各类问题,以及在不合媒体上明星形象若何进行调剂和适应的问题。

从孙红雷在参加《极限挑衅》之后的影视作品来看,《好师长教师》和《带着爸爸去留学》这两部电视剧更多应用的都是作为真人秀明星的孙红雷形象。而从不雅众对明星形象的等待来说,孙红雷在影视作品中所形成的影视明星形象依然构成他在进行电视剧表演时最核心的吸引力。所以,作为真人秀明星的孙红雷形象假如被应用到电视剧中时会让不雅众产生抗拒心理,这也是不雅众对《带着爸爸去留学》中孙红雷自恋又卖萌的喜剧性表演产生反感的重要原因。如《带着爸爸去留学》如许在电视剧里持续应用演员的┞锋人秀明星形象,还可能持续袭击演员在影视作品中已经建立起的明星形象,构成对他明星品牌的破坏。

《带着爸爸去留学》中环绕孙红雷演技问题产生的评论辩论,在今朝的跨媒体文艺时代将成为中生代明星一个广泛存在的问题。他们不像同样参加《极限挑衅》的孙艺兴那样,几乎是完全依附收集形成的偶像明星,其粉丝主如果网生代的年青人,他们对偶像的爱好只是本身在现代风行文化中的自我安顿,所以网生代偶像明星可以不完美,可以只以某种标签就获得大年夜量粉丝。比拟之下,孙红雷们的重要价值依然表如今其专业性的影视表演之上。但与此同时,他们也不是上一辈那样完全依附单一影视作品的传统明星,这请求他们在经营本身的明星形象时须要对片子、电视剧、真人秀综艺、手机短视频等这些复杂媒体文艺之间的差别有清醒的熟悉。

跨媒体时代确切可以实施明星形象的交叉促销,为明星们带来更大年夜的收益。但假如对跨媒体的复杂性缺乏认知,缺点地应用本身的明星形象,不仅可能消解本身的明星品牌,甚至可能造成明星形象的周全坍塌。

(作者为中国社会科学院大年夜学人文学院副传授)

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义务编辑:王漓鹂(QF0015)作者:桂琳

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