悲歌可以当泣 了望可以当归

2019-04-16 09:54 深焦DeepFocus

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音乐,是人生的快活;是生活中的一古清泉;是陶冶人道情的熔炉。

——冼星海

出身于珠江江干的音乐家冼星海,先后北上肄业、远赴巴黎留学进修音乐,归国后辗转上海南京等地,投身抗战歌曲创作与救亡宣传活动,北上抗日奔赴延安鲁迅艺术学院任教,并在此谱曲了大方冲动大方的《黄河大年夜合唱》。

几天后的4月13日,是第九届北京国际片子节正式揭幕的日子,讲述冼星海故事的“天坛奖”入围影片《音乐家》将作为揭幕影片进行全球首映。这一天,恰逢《黄河大年夜合唱》在延安首演(1939年4月13日)八十周年,在今日重返汗青的昨天,《音乐家》剧情内部情感的┞锋挚,不期然间多了几分汗青的┞锋实与深奥深挚。

“文以载道”,或许我们应当看到的是,作为音乐家和片子人的冼星海,他的心境与心气。纪念“不再是保存侧重要机密而沉默不语的石碑,而将是一件文化的标记,来激活我们的记忆,周全地向我们展示逝去的旧事”【引自[哈]巴德尔甘·拜卡达莫娃《冼星海在哈萨克斯坦音乐文化生活中的地位与感化(上)——纪念冼星海》,粟周熊译,《人平易近音乐》2000年第11期,第24页】,纪念可以透过影像,完成一种有温度、有力量的肃静跪拜。

惯常以诸如大年夜侠乔峰、西楚霸王项羽、常胜将军赵云这类硬汉银幕/荧幕形象示人的胡军,此次放下手中的刀枪剑戟,拿起婉转的小提琴出演《音乐家》,扮演音乐家冼星海(化名“黄训”),演绎其跨越国界的音乐之旅与家国之思。

故事时光设置为1990年,阿拉木图趁魅站,卡丽娅(冼星海寄宿之家的女儿)手捧鲜花迎接冼妮娜(冼星海之女),(据文┞仿《冼星海在哈萨克斯坦音乐文化生活中的地位与感化(上)——纪念冼星海》中记录,此次会晤的契机为:1990年哈萨克斯坦音乐界为纪念冼星海诞辰85周年和去世45周年,在阿拉木图举办音乐会,冼星海之女冼妮娜赴哈,与其父生前在哈友人时隔半世纪后初次会晤)。因“爸爸”冼星海和“阔克”(对于最亲近长辈和亲人的尊称)黄训,促成了此次跨国重逢,一同追溯合营的“父亲”冼星海跨越时空的亲情与友情。

一、以乐会友,以琴为盾

经由照片和信件打开尘封的记忆,一段关于故事的回溯,透过一柱光追溯至半世纪前的1940年,受中共中心委托,冼星海化名黄训(后文称“黄训”)和袁牧之一路远赴莫斯科,请莫斯科片子制片厂协助记载片《延安与八路军》(袁牧之编导、吴印咸摄影)进行配乐和后期制造。时代因遭逢纳粹德国突袭,苏联爆发卫国战斗,导致影片制造中断,胶片全部损掉。归国受阻的黄衙魅辗转流浪流亡至哈萨克斯坦阿拉木图,经由本地音乐家救助、在此度过的生命路程的最后一段时光。

流亡的列车驶向飘雪的极寒之地,到处可见离散的人群。诸如《辛德勒的名单》中的红衣女孩那般透过孩童之眼的┞方争,更为凶横。阿拉木图的趁魅站里,唯有小提琴相伴的此行,音乐家黄训在陌生的异国异域踽踽独行不知归处。音乐家们在战时做出不合选择:长椅上借酒消愁的音乐人一醉方休,满员的剧院里被免除兵役的小提琴家毅然参军奔赴疆场,乐团仍然有人选择持续保持着,经由过程音乐表演让不雅众忘记外面产生的一切(就像战斗时代里,片子所带给不雅众的“梦”那样)。

时价苏联卫国战斗,食物供给危机所致饥荒。以乐会友的黄训经由过程其禀赋异禀的音乐创作吸引潦攀乐团的哈萨克音乐家拜卡达莫夫。说话不通音乐相通,不经意间散落一地的五线谱,由音符促成的跨国友情。就如许,经由拜卡达莫夫引荐,黄训补上参军小提琴家的空位,成为乐团一员,得以谋生;拜卡达莫夫热情的把黄训安顿在其姐姐达娜什家中的阁楼上,使得黄训得以在异国终于居有定所。

前哨赓续有噩耗传来,乐团也会有人产生动摇:何为持续保持吹奏音乐的来由。“音乐可以让人们精力焕发”便可作为黄训保持下去的来由,他根据哈萨克平易近族豪杰创作了交响诗《阿曼盖尔德》、《哈萨克舞曲》等一系列音乐作品。以音乐为载体,“他创作的每个音符,都是对故乡的怀念”;以音乐为盾,每个音符都是对法西斯的抵抗。

二、父与女,家与国

当下异国阁楼飘雪的穷冬与回想里延安窑洞摇曳的烛光,伏案谱曲的同物换景,冷暖色调里满是流浪心绪的乡愁。守望父亲归来的女孩卡丽娅与缺席女儿成长的父亲黄训,分别来自两个家庭的两份亲情可以互相移情补位。“措辞很像爸爸”的黄训成为了卡丽娅的“阔克”。

素昧生平的黄训和留守的达娜什与卡丽娅母女,同处一个屋檐下。“比起围困,饥饿更无法忍耐”的年事里,分食同一颗土豆、拆掉落旧皮衣制成乐谱夹的情义,足以跨越国界与血缘,将彼此认同为“家人”。冬去春来,冰雪消融,消褪的还有初了解时心中的隔阂。日日盼夫归的思妇与夜夜盼归家的他乡客,两种叠加的愁绪却一日千里。黄训有本身的故国,那边有家,有家人。

“乡国此时阻,家信何处传?”战时的信件老是延时的。夕阳西下,断肠人在天际。道闸与铁索阻挡了回家的路。一网之隔,一边是回不去的故国度乡、望不见的家人,一边是流浪的异国异域。边疆线上冰冷的铁网,将故乡的夕照紧锁在逝世后。黄训望眼欲穿,夕阳的暖光被冰冷的铁索阻隔在后景之中,分享着那份“长河夕照圆”的孤单,蜜意的注目着夕照沉下地平线。凛冽的穷冬里,他伸出手超出铁网,捧起一抔故乡境内的积雪,那本来冷森森的积雪是否在此刻如同亲土一般,暖和而厚重?

阿拉木图,卡丽娅哼唱着冼星海谱曲的抗日革命儿童歌曲《只怕不抵抗》,获得了延安的女儿冼妮娜的“隔空回应”:“手拿小刀枪,冲锋到疆场。一刀斩汉奸!一枪打东洋!不怕年纪小,只怕不抵抗!吹起小喇叭,哒嘀哒嘀哒!”。儿歌如同情感的纽带,牵系着父女与传承。

无国界的音乐不朽,叮叮当当的串联起乡愁。1939年延安,彼时彼地,《黄河大年夜合唱》第一次唱响;1945年库斯坦纳音乐会,此时此地,《黄河大年夜合唱》在异国奏响。画面叠印后因冼星海/黄训的双重在场,使得不合的空间共享着同一份情感。在1945年的异国音乐会画面里,就像那句“献给故国”所标识的,歌声来自1939年的延安,彼时彼地是黄训心之所向的复现:冼星海的┞锋名,延安所指代的家与国。

此次北影节聚焦“家·国”主题,除却这部身处异国异域、遥望家国,“用音乐在中哈两国人平易近之间搭起一座友情的桥梁”的《音乐家》,本届“天坛奖”入围影片中不乏各国导演对于家与国、文明与战斗的思虑:黄金时代最后一瞬的布达佩斯,“烟花在夜晚闪烁的像太阳”,透过踏上寻兄之路的伊瑞斯愁闷的双眸,回眸“世间的丑恶皆藏在这些精细的帽子之后”的《日暮》;一战退伍军人担负给军属送信的邮差,却在二战时成为报丧之人的《恐怖》;二战中被英国作为战俘带回国的德国士兵参加“曼城”球队的《战火球星》。

除此之外,本届“天坛奖”入围影片“亲情”满满:“上阵父子兵”父亲彼得·赫奇斯(导演)与儿子卢卡斯·赫奇斯(演员),和“永不当协”的“漂亮女人”朱莉娅·罗伯茨合营讲述了圣诞节前夕吸毒少年的归家之旅《本回家了》;竭力想从原生家庭中剥离、大志勃勃满怀幻想的青年,却永远轮回并深陷于“父亲的暗影”与羁绊之中的《荣幸儿彼尔》;父子间代际还存在于文青的作家梦屈从于实际的《野梨树》。伊朗和芬兰导演则默契的将镜头聚焦于白叟:如同鬼魂一般浪荡在荒野和沉沉夜色的瘦骨嶙峋的白叟,无人回应的生活在“喊山”与“浸礼”中无助持续着的“此时”《此地》;性格乖戾的鳏夫预备直面逝世亡时,生活因孙女的乞助而出现起色的《高兴点,糟老头》。

入围影片中除了作为中哈合拍片的《音乐家》,还有另两部国产佳片:票房跃居中国影史亚军的《流浪地球》,以及陈建斌继《一个勺子》之后的导演新作,“如懿”和“雍正”主演“无名之辈”翻案的《第十一回》。

在日本,三个遭逢中年危机、人生过半的中年汉子之间友情的《半世界》;在德黑兰,三个孤单找寻爱情的都会男女所构成苦乐参半的《德黑兰:爱之城》;耶路撒冷的塞法迪犹太人举头挺胸的建立起政治集团的《非正统之路》;在希腊的《酒保》,本来四平八稳的人生因卷入掉踪案而展开冒险之旅。

由此看来,“天坛奖”自身的选择偏向性或许在于对人物的细腻描述与仁攀类情感的连绵。此次“天坛奖”的入围影片多为全球、国际或亚洲首映,另有来自欧洲三大年夜国际片子节的佳片在华首映,值得等待。

本届“天坛奖”由罗伯·明可夫(美国导演,代表作《狮子王》)担负评委会主席,西尔维奥·盖约齐(智利导演,代表作《黎明忽至》)、曹保平(中国导演,代表作《骄阳灼心》)、谢尔盖·德瓦茨沃伊(俄罗斯导演,代表作《小家伙》)、刘嘉玲(中国喷鼻港演员,代表作《阿飞正传》)、马基德·马基迪(伊朗导演,代表作《小鞋子》)、西蒙·韦斯特(英国导演,代表作《敢逝世队2》)合营担负评委会委员,届时评委会将从入围影片中评选出最佳影片奖、最佳导演奖等十大年夜奖项,十大年夜奖项成果将于4月20日在第九届北京国际片子节终结式暨颁奖典礼上隆重揭晓。

义务编辑:陈莉(QC0002)

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